马西莫·特罗伊西 (Massimo Troisi)，30 年前不戴口罩告别普钦内拉

“1994 年 6 月 4 日晚上，马西莫·特罗伊西 (Massimo Troisi) 的心脏停止跳动，当时他才 41 岁，当时他的心脏停止跳动，地点是他姐姐阿德里安娜 (Adriana) 位于奥斯蒂亚海滩附近因弗内托 (Infernetto) 的房子里。他在那不勒斯文化、这些人的形象、意大利电影和戏剧中留下的印记仍然生动而流行，这一点得到了马里奥·马托内 (Mario Martone) 的肖像电影那边有人爱我的全球成功的证实，该片在柏林电影节上进行全球首映，广受好评，并于今年荣获大卫·多纳泰罗奖。

他的一生都围绕着心脏这个主题，心脏是一个因童年风湿热导致二尖瓣严重退化而标志着他一生的物理对象，同时也是他生命观念和艺术创作的象征。事实上，在他之前，很少有那不勒斯人敢于揭露特洛伊西能够通过个人和文化诗学过滤的这种本能的浪漫主义。因此，他的艺术不应该吸取爱德华多·德·菲利波的教训，而应该更接近托托的隐秘忧郁，或者巴斯特·基顿的身体傲慢与隐秘害羞之间的对比。

马西莫·特罗伊西 (Massimo Troisi) 是一位本能的哑剧演员、河流般的故事讲述者、对一种不只是那不勒斯方言的人民语言的热情爱好者，他与来自 La Smorfia 的朋友一起在歌舞表演中为 70 年代和 80 年代的场景带来了决定性的转折点（Enzo Decaro 和 Lello Arena）在电视上，直到他的电影由七个方向组成，从 Ricomincio da tre (1981) 到 邮差 (1994) ）由迈克尔·雷德福 (Michael Radford) 正式签名，并作为演员兼作家进行了多次合作，其中最引人注目的是 1984 年与罗伯托·贝尼尼 (Roberto Benigni) 合作的令人难忘的我们不得不哭泣。

特罗伊西天空中的第一颗星星是皮埃尔·保罗·帕索里尼（Pier Paolo Pasolini），一位深受喜爱的诗人，他以他的名字获得了青年诗歌奖，并在一些早期的草图中满怀热情地模仿了他。然后是安东尼奥·佩蒂托（Antonio Petito），他的白话风格使他重新审视了即兴喜剧和那不勒斯的传统。但看着已经70年代的普钦内拉，他说：对我来说，这个人物看起来真的很累。我认为有必要成为那不勒斯人，但不戴面具，以保持普钦内拉的力量：尴尬、害羞、永远不知道该进入哪扇门以及他坦率的话语。因此，他作为作家的第一部独幕剧将喜剧面具降低到充满现代那不勒斯普通民众斗争的当下。

自从他在桑卡卢乔剧院和罗马前卫艺术的地窖中亮相以来，很明显，马西莫的表现灵感超越了省级维度，并且像那个时期的所有那不勒斯艺术一样，以越来越多的方式向世界说话。详细且通用。是恩佐·特拉帕尼 (Enzo Trapani) 和吉安卡洛·马加利 (Giancarlo Magalli) 将他与来自 La smorfia 的朋友们一起带上电视，参加综艺节目 No Stop。但在那个新世界里，布鲁诺·沃格利诺（Bruno Voglino）是他的向导，这位取之不尽用之不竭的才华横溢的矮个子。经过四年的成功，特鲁伊西从集体工作中解放出来（同时仍然是莱洛竞技场的朋友和同事），凭借制作人 Mauro Berardi 的直觉和《Ricomincio da tre》首次亮相电影。奥塔维奥·杰玛 (Ottavio Jemma) 和他未来的搭档安娜·帕维尼亚诺 (Anna Pavignano) 的工作剧本。

这是一次划时代的成功，其本身足以重新启动意大利电影，并为作者带来了两项大卫·迪·多纳泰罗奖、三项银丝带奖和两项金球奖。但从1983年的抱歉耽误了开始，很明显，如果一方面，作者兼演员不屈服于市场规律（他不趁热打铁） ），另一方面，他全心全意地从事诗歌研究。事实上，影片围绕着个人的疑惑和爱情的不同时期展开，从《主的道已完成》到《我以为这就是爱情》，他不断重温的主题。 .. 相反，它是一辆越野车。